চলচ্চিত্র নির্মাতাদের অনীহা সত্ত্বেও কেন ডিজিটাল জিততে থাকে

গত বছর ত্রিবেকা ফিল্ম ফেস্টিভাল সাইড বাই সাইডে প্রদর্শিত হয়েছিল, কেয়ানু রিভস প্রযোজিত একটি ডকুমেন্টারি যা ফিল্ম থেকে ডিজিটাল সিনেমা নির্মাণে স্থানান্তর অনিবার্য এবং / বা কোনও উন্নতি কিনা তা অনুধাবন করেছে। এ বছর এক ধরণের সিক্যুয়েলে, ত্রিবেকার এন্ট্রি সম্বলিত চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একটি প্যানেল প্রতিটি মাধ্যমে কাজ করার যোগ্যতা নিয়ে বিতর্ক করেছে।

সবাই সম্প্রতি নিজেদের বনাম ডিজিটাল সিদ্ধান্তের সাথে ফিল্মের মুখোমুখি হয়েছিল। তিনজন প্যানেলিস্ট- প্রেটি ওয়ান ডিরেক্টর জেনি লামার্ক, রান অ্যান্ড জাম্প প্রযোজক তামারা আঙ্গি, এবং এ বার্ডার গাইড টু অ্যাথিংথিং ডিরেক্টর রব মায়ার - ডিজিটাল চিত্রায়িত সিনেমা দেখছিলেন , যখন ব্লুবার্ডের পরিচালক ল্যান্স এডমান্ডস ফিল্মের সাথে গিয়েছিলেন তবে তাঁর সিনেমাটি ডিজিটালভাবে প্রকাশ করেছিলেন।

বেশিরভাগ চলচ্চিত্র নির্মাতাদের কাছে ডিজিটাল প্রথম দর্শনে ঘৃণ্য ছিল। লা মার্ক যে প্রথম ডিজিটাল শ্যুট করা ফিল্মগুলি হলেন তা ছিল পাইস অফ এপ্রিল এবং ট্যাডপোল । তিনি মনে মনে হেসে বললেন, "মনে আছে তারা সত্যই খারাপ লাগছিল, " তবে আমি সিনেমাগুলি পছন্দ করি তাই এগুলি আমার মন খুলে দেয় ""

প্যানেলটি প্যানভিশনের পিটার ব্রোগনা দ্বারা সংশোধন করা হয়েছিল। পানাভিশনকে চলচ্চিত্রের ক্যামেরাগুলির প্রিমিয়ার প্রস্তুতকারক হিসাবে ব্যাপকভাবে বিবেচনা করা হয় এবং ২০০২ সালে স্টার ওয়ার্স পর্ব দ্বিতীয়: অ্যাটাক অফ ক্লোনসের ফিল্মে ব্যবহৃত পানাভিশন এইচডি -900 এফ দিয়ে ডিজিটাল রাজ্যে প্রবেশ করে।

ব্লকবাস্টারটি প্রথম ডিজিটাল শট ফিল্ম অ্যাঙ্গি যা দেখছিল তা স্মরণ করে। তিনি এই ভেবে মনে রেখেছিলেন যে "এটি পূর্ববর্তী চলচ্চিত্রগুলির চেয়ে খুব আলাদা অনুভূত হয়েছিল… আমি এটির বিশ্বাস-বিশ্বাস থেকেও অনেক বেশি দূরে অনুভব করেছি।" নিজের রান অ্যান্ড জাম্পের ডিজিটাল ও ফিল্মের প্রিন্টগুলির সাথে তুলনা করার সময় অ্যাঙ্গি বলেছিলেন, "আমি মনে করি ৩৫-মিল প্রিন্টে এখনও কিছুটা নরমতা রয়েছে। এটি প্রায় অবর্ণনীয়। আপনি কেবল একরকম অনুভব করেছেন""

এডমান্ডস ডগমে 95 টি চলচ্চিত্রের প্রতি ইঙ্গিত করেছিলেন হারমোনি কোরিনের জুলিয়েন গাধা বয়ের মতো চলচ্চিত্র যখন ডিজিটাল কোনও নান্দনিক পছন্দে পরিণত হয়েছিল। চলচ্চিত্রের যাত্রীরা বুঝতে পেরেছিল যে তারা ডিজিটাল দিয়ে কিছু শট করছে কি না, সেই চলচ্চিত্রগুলি ডিজিটাল শৈলীতে উপকৃত হয়েছিল। কীভাবে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছে তা না জেনে ডার্কে লারস ভন ট্রিয়রের বিরক্তিকর নৃত্যশিল্পী দেখা , পরে মায়ার ফিল্মটির জন্য ডিজিটাল কাজ করার কাঁচাভাব এবং নীতি অনুভব করেছিলেন।

ডিজিটাল ব্যবহার করার সময় মায়ার traditionalতিহ্যবাহী চলচ্চিত্র অন-সেট প্রক্রিয়াগুলি অনুকরণ করার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি অ্যারিফ্লেক্স অ্যালেক্সায়ও শুটিং করেছিলেন। "তাদের মধ্যে আলেকাস, কিছু ডিজিটাল ক্যামেরাগুলি সত্যই ফিল্ম ক্যামেরার মতো আচরণ করে তাই আমরা সকলেই ভান করেছিলাম যে আমরা ৩৫ [মিমি ফিল্ম] এর উপর শুটিং করছি, " তিনি বলেছিলেন।

এডমন্ডস বলেছে যে আপনি যদি এক মিলিয়ন ডলারের নিচে স্বল্প বাজেটের সিনেমা করতে চলেছেন (যেমন তিনি করেছেন), আপনাকে ছবিতে শুটিং করার জন্য লড়াই করতে হবে (যা তিনি করেছিলেন)। "এটি প্রথম থেকেই আপনার কৌশলের অংশ হতে হবে, " তিনি বলেছিলেন। "আপনি কখনই এ থেকে পিছনে ফিরে আসতে পারবেন না কারণ এটি সেই প্রথম জিনিসগুলির মধ্যে একটি যা লোকেদের চেষ্টা করার চেষ্টা করে চলে যায়।"

অ্যাঙ্গি এবং তার ফটোগ্রাফির পরিচালক, যিনি দুজনেই কেবল ছবিতে শুটিং করেছিলেন, তারা সত্যই ফিল্মটি ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন কিন্তু অর্থ ছিল না এবং কোনও অনুষ্ঠানে তাদের অবস্থান - আয়ারল্যান্ড - আর ফিল্মের ল্যাব ছিল না। "আমি যতটা চলচ্চিত্রের শ্যুটিংয়ে সমর্থন করতে চেয়েছিলাম, সামগ্রিক প্রক্রিয়াটির সুবিধার জন্য শেষ পর্যন্ত নির্ধারিত বড় চিত্র সাজানো আমরা ডিজিটালভাবে শুটিং শেষ করেছি, " তিনি বলেছিলেন।

লামার্কের চলচ্চিত্র অভিনেত্রী জো কাজান দু'টি অংশ অভিনয় করেছেন, তাই চিত্রায়নের সময় ডিজিটালভাবে গতি বাড়িয়েছেন, এটি নিয়মিত ফিল্মের শুটিংয়ের গড় দৈর্ঘ্যের চেয়ে কম রেখে দ্বিগুণ সময় নেওয়ার বিরোধিতা করে। (বাজেটও একটি বিষয় ছিল)) ফিল্মটিকে আরও মদ, চলচ্চিত্রের মতো অনুভূতি দেওয়ার জন্য, তিনি 1950 এর দশক থেকে সুপার বাল্টারের লেন্স ব্যবহার করেছিলেন। "এটি আমাদের এই দুর্দান্ত শিল্পকর্মটি দিয়েছে", তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন।

মায়ার 1960 এর দশকের ভিনটেজ লেন্সগুলি - কুক লেন্সও ব্যবহার করেছিলেন। "এটি কিছুটা নরম এবং এটি ভিডিও থেকে কিছুটা প্রান্ত নেয়", তিনি আরও বলেন, নরম চেহারা তৈরিতে আলোকসজ্জাও অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল।

অ্যাঙ্গি 35-মিমি ফিল্মে কয়েকটি প্রিন্ট প্রকাশ করতে সক্ষম হন কারণ কিছু ফিনান্সিয়র সরবরাহকারীর অংশ হিসাবে এটির প্রয়োজন ছিল। চলচ্চিত্রের একটি মুদ্রণ ত্রিবেকা স্ক্রিনিংয়ের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল, যা পরিচালক এবং চিত্রগ্রাহককে উপহার হিসাবে মনে হয়েছিল। "এটি আমাদের ওয়ার্ল্ড প্রিমিয়ার এবং তারা সত্যই এটি ৩৫ মিমি প্রিন্টে দেখতে চেয়েছিল, যেহেতু আমরা যেভাবেই পাচ্ছি আমরা কেবলমাত্র এই উত্সবটির জন্য একটি অতিরিক্ত মুদ্রণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি।"

মায়ার বলেছিলেন যে তিনি প্রক্ষেপণের গুণমান এবং নির্ভরযোগ্যতার জন্য একটি ফিল্ম মুদ্রণ পছন্দ করেছেন preferred "আপনি ঠিকঠাকের মতো যেখানে মুদ্রণ রয়েছে সে সম্পর্কে কিছু আছে, আমি জানি এটি কমপক্ষে এই ভালটি দেখতে পাবে এবং আমি জানি যে লোকেরা কীভাবে প্রিন্টগুলি শত শত বছর ধরে এটি পরিচালনা করে তা মোকাবেলা করতে হয়।" দুর্ভাগ্যক্রমে লামার্ক এবং মায়ার উভয়ই তাদের চলচ্চিত্রগুলির 35 মিমি প্রিন্ট নিতে অক্ষম ছিল যেহেতু তারা প্রত্যেকে তাদের বাজেটের শেষ প্রান্তে পৌঁছেছিল।

এডমান্ডস ছবিতে শ্যুট করেছেন, যা তিনি বলেছিলেন যে ছবিটিতে একটি স্পষ্ট উপাদানকে অবদান রেখেছিল এবং এটি "সংবেদনশীল অনুভূতির" অংশ ছিল। বাজেটের হতাশাগুলি তাকে ডিজিটালি মুক্তি দিতে বাধ্য করেছিল। "আমরা এটি অন্য উপাদানগুলির উপর ফেলে দিয়েছি, " তিনি বলেছিলেন। এডমান্ডস আশা করছেন যে কোনও দিন ছবিতে ব্লুবার্ড প্রকাশের সুযোগ হবে। "আমি আশা করছি এটি যখন বিশ্বে প্রকাশ পাবে তখন কোথাও কোনও পুরানো স্কুল থিয়েটার রয়েছে যা ফিল্ম মুদ্রণের দাবি জানায়।"