ভি আর সাংবাদিকতাকে একটি নতুন মাত্রা দেয়

আমি একটি অন্ধকার ঘরে দাঁড়িয়ে আছি। শুনি বাইরে বৃষ্টি পড়ছে। একজন লোক বলে, "বৃষ্টি হচ্ছে। আর আমি এর সৌন্দর্যে হারিয়ে কয়েক মিনিটের জন্য দাঁড়িয়ে ছিলাম। যদি কেবল সেখানে বৃষ্টিপাতের সমান কিছু হতে পারে। তবে পুরো ঘরটিই আকার এবং মাত্রা গ্রহণ করবে।"

হঠাৎ ঘরের ভিতর থেকে বৃষ্টির শব্দ আসছে।

আমি যখন ঘুরে দেখছিলাম তখন দেখতে পাচ্ছি সাধারণ গৃহস্থালির আইটেম dim একটি পাত্র, একটি প্যান, একটি বাটি। এগুলি রহস্যজনকভাবে রঙ পরিবর্তন করে এবং তারপরে ইরিডেসেন্ট আলোর ধীরে ধীরে ফেটে রূপান্তরিত হয়। আমি প্রায় বৃষ্টিপাতগুলি অনুভব করতে পারি। লোকটি বলে, "এই অভিজ্ঞতাটি একজনকে সুন্দর বলে কেন আঘাত করা উচিত? জ্ঞানটি সুন্দর know এটি জানা খুব সুন্দর" " বৃষ্টি ঝরা বৃষ্টি হয়ে যায় এবং শব্দটি সুন্দর, মেলানো সংগীতের সাথে মিশে যায়।

মনে হতে পারে আমি স্বপ্ন দেখছি (বা বিভ্রান্তিকর)। তবে এটি "নোটস অন ব্লাইন্ডনেস, " একটি শক্তিশালী ভার্চুয়াল রিয়েলিটি "অভিজ্ঞতা" (এই ৩ 360০-ডিগ্রি ইন্টারেক্টিভ চলচ্চিত্রগুলির জন্য শব্দ) যা আমি লেখক এবং দার্শনিক, জন হাল এর উপর একটি ডকুমেন্টারি সহ তাঁর অভিজ্ঞতার সাথে বর্ণনা করেছি description তার দৃষ্টি হারাতে শুরু করল। (আপনি যদি ভিআর অভিজ্ঞতায় নতুন হন তবে আমাদের সেরা ভার্চুয়াল রিয়েলিটি হেডসেটগুলির রাউন্ডআপটি দেখুন))

ভিআর একটি নতুন ধরনের

"নোট অন অন্ধত্ব" ভিআর কীভাবে একটি নতুন দিকে যাত্রা করছে তার একটি উদাহরণ। গেমিংয়ের আরও পরিচিত কল্পিত ভিআর ওয়ার্ল্ডের পালা, যা আপনাকে ডুবিয়ে বলতে, বলুন, মেক-বিশ্বাসের দূরবর্তী গ্রহ বা একটি অতি বিশদ পুনর্নির্মাণের জন্য একটি প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক দৃশ্যের ব্যবহার করে যা আপনাকে 360-ডিগ্রি ভিডিও এবং কম্পিউটার-উত্পন্ন গ্রাফিক্স (সিজিআই) ব্যবহার করে aming আপনার প্রিয় বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী সিনেমা সেট।

এটি বলার অপেক্ষা রাখে না যে "ভিউ ব্লাইনেডস নোটস" এ ব্যবহৃত প্রযুক্তিটি বিনোদন ভিআর তৈরি করতে যা ব্যবহৃত হয় তার থেকে আলাদা: বাস্তবে, এটি অনেকটা একই (360 ডিগ্রি ভিডিও, সিজিআই এবং অন্যান্য)। উদ্দেশ্য যদিও আসল পৃথিবী থেকে বাঁচা নয়, তবে এর সাথে আরও নিবিড় বোধ করা। "নোট অন অন ব্লাইনেডস" আপনাকে জন হাল হতে কেমন লাগছে তার একটি ধারণা দেয়, যেমন তার দৃষ্টিশক্তি হ্রাস পাচ্ছে এবং তারপরে পুরোপুরি অদৃশ্য হয়ে যায়।

এই ধরণের ভিআর অভিজ্ঞতা আরও ঘন ঘন প্রদর্শিত হতে শুরু করে। আপনি যদি অ্যান্টার্কটিকার বরফের নীচে ডুব দিয়ে সিলের পাশে সাঁতার কাটতে পারেন? অথবা সিরিয়ার আলেপ্পোর মতো যুদ্ধে বিধ্বস্ত হয়ে পড়েছে এমন একটি শহরে ধ্বংসযজ্ঞ এবং পড়ন্ত বোমা শুনতে পাচ্ছেন? বা নিপীড়ন এড়াতে শরণার্থীদের বাড়ি ছেড়ে পালিয়ে যাওয়ার পাশাপাশি? সাংবাদিক, ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্রের নির্মাতা এবং অন্যান্য অ-কল্পকাহিনীকাররা কীভাবে ভিআর নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছেন তার কয়েকটি উদাহরণ এটি।

ভিআর এবং ৩ 360০-ডিগ্রি ভিডিওর সর্বাধিক উচ্চাভিলাষী প্রচেষ্টা কিছু এসেছে নিউ ইয়র্ক টাইমস থেকে, যা ২০১৫ সালে গুগল কার্ডবোর্ডের হেডসেটগুলি তাদের স্মার্টফোনগুলি ব্যবহারের জন্য এক মিলিয়নেরও বেশি গ্রাহকদের কাছে প্রেরণ করেছিল।

সিয়াটাল ভিত্তিক ভার্চুয়াল- এবং ৮ ম নব্বইয়ের সহ-প্রতিষ্ঠাতা অ্যাডাম শেপার্ড বলেছেন, "ভিআর-র একটি বিস্তীর্ণ লোককে উন্মোচন করার ক্ষেত্রে এটি সত্যিই একটি জলস্রোতের মুহূর্ত ছিল যা সম্ভবত এই মাধ্যমের কোনও কিছুই দেখা যায়নি, " অ্যাডাম শেপার্ড বলেছিলেন মিশ্র-বাস্তবতা স্টুডিও ২০১ late সালের শেষদিকে, নিউইয়র্ক টাইমস ডেইলি 360 নামে একটি বৈশিষ্ট্যও চালু করেছে, যা প্রতিদিন একটি নতুন 360 ডিগ্রি ভিডিও এবং ভিআর অভিজ্ঞতা পোস্ট করে।

ডুবন্ত গল্প বলা

অবাক হওয়ার মতো বিষয় নয়, নিউইয়র্ক টাইমস বিশ্বাস করে যে নিমজ্জনিত ভার্চুয়াল সাংবাদিকতার অভিজ্ঞতাগুলি বিশাল প্রভাব ফেলতে পারে। নিউইয়র্ক টাইমসে ভার্চুয়াল রিয়েলিটির সহ-পরিচালক এবং ভিডিওর উপপরিচালক মার্সেল হপকিন্সের মতে , "আমরা একই বর্ণালীটির অংশ হিসাবে ভার্চুয়াল বাস্তবতা, পাশাপাশি 360 ভিডিও, এআর, এমআর এবং যা কিছু আসে তা দেখতে পাই, যা নিমজ্জন প্ল্যাটফর্ম। আমরা দেখি যে কীভাবে মানুষ সাংবাদিকতা সহ মিডিয়া গ্রাহ্য করে তার ভবিষ্যতের অংশ হিসাবে"

হপকিন্সের পাশাপাশি এই উদীয়মান ক্ষেত্রের আরও অনেকের জন্য, এটি মগ্ন মানের যা সবচেয়ে বড় ড্র করে। তবে সাংবাদিকতা, ডকুমেন্টারি, সংবাদ এবং অন্যান্য অ-কল্পিত ঘরানার ক্ষেত্রে ভিআর তুলনামূলকভাবে নতুন অঞ্চল। হপকিন্স বলেছিলেন, "এটি একটি খুব অল্প বয়সী মাধ্যম, এবং আমরা কেবল এটি কীভাবে ব্যবহার করতে হয় তা শিখছি we're আমরা এইভাবে গল্প বলছি, প্রতিবার এটি করার সময় আমরা অনেক কিছু শিখছি""

"হেডসেটে নিজেকে বিশ্বের অন্যত্র থেকে বিচ্ছিন্ন করা একটি খুব মগ্ন অভিজ্ঞতা, " জেআরিকা স্ট্যান্ডিও ওথের ক্রিয়েটিভ স্টুডিওর ভাইস প্রেসিডেন্ট জেসিকা লরেটি (নীচে) ব্যাখ্যা করেছেন, যা ভিআর কনটেন্ট তৈরি করে। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে ভিআর গল্পকারদের পক্ষে শক্তিশালী হতে পারে, যেহেতু এটি দর্শকদের জড়িত হতে বাধ্য করে। "আপনি আর কিছু দেখতে পাচ্ছেন না। সুতরাং এটি আপনাকে অন্য জায়গায়, অন্য দেশে, অন্য সময় নিয়ে যাওয়ার ক্ষমতা রাখে।"

২০১ In সালে, দ্য গার্ডিয়ান ভিআর এর এই বিচ্ছিন্ন মানেরটি "6 x 9" তে দুর্দান্ত প্রভাব ফেলতে ব্যবহার করেছে, যার লক্ষ্য কারাগারে একাকী বন্দী জীবনযাপনের অভিজ্ঞতাটির প্রতিরূপ করা।

গার্ডিয়ান নিউজ অ্যান্ড মিডিয়া, ভার্চুয়াল রিয়ালিটির নির্বাহী সম্পাদক ফ্রান্সেসকা প্যানিটা বলেছেন, "আমরা দ্য গার্ডিয়ান- এ আমাদের সাংবাদিকতা প্রকাশের জন্য এবং নতুনত্বের উপায় খুঁজে বের করার জন্য সর্বদা নতুন উপায়গুলি খুঁজছি।" "ভার্চুয়াল বাস্তবতা এমন একটি ফর্ম যা আমরা ভেবেছিলাম এবং পরীক্ষা করতে চেয়েছিলাম এবং একই সাথে দ্য গার্ডিয়ান- এ সম্পাদকীয়ভাবে আমরা নির্জন কারাগারের বিষয়ে কথা বলছিলাম। '6 x 9' এ দুটি জিনিস একসাথে এসেছিল: ভিআর একটি মাধ্যম, যা একটি ছোট এবং খুব অবাঞ্ছিত জায়গা সত্ত্বেও, সমস্ত স্থান সম্পর্কে, এবং নির্জন কারাবাস খুব বেশি।

"এটি মনোবিজ্ঞানের একটি অংশ: আপনি যখন বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েন তখন মনের উপর প্রভাব on আমরা অস্পষ্ট দৃষ্টি, অডিও এবং ভিজ্যুয়াল হ্যালুসিনেশনের মতো এর সম্ভাব্য প্রভাবগুলিও চিত্রিত করতে চেয়েছিলাম this এই সমস্ত বিবেচনা করে এটি স্পষ্ট অনুভূত হয়েছিল যে '6 x 9' ফর্মটির জন্য একটি ভাল গল্প হবে।"

পানিয়েটা দর্শকদের ইন্টারেক্টিভ উপাদানগুলি সহ অন্যান্য উপায়েও জড়িত করতে চেয়েছিলেন - যদিও প্রযুক্তিগতভাবে তিনি বলেছিলেন, এটি কার্যকর করা কঠিন ছিল। "একটি দৃশ্যে হট স্পট রয়েছে যা আপনি এগুলি দেখে ট্রিগার করেছেন, " প্যানেটা বলেছিলেন। "এটি সহজ শোনাচ্ছে, তবে এটি ছিল না।"

আরেকটি বিবেচনার সময় ছিল, প্যানেটা বলেছিলেন। "'Xx9' একটি স্পেসে থাকার এবং টুকরো টুকরো, দিন, মাস, বছর, এমনকি দশক ধরে ন্যূনতম মিথস্ক্রিয়া সম্পর্কে একটি টুকরো। আমাদের কীভাবে এমন একটি টুকরো তৈরি করতে পারি যা মারাত্মক বিরক্তিকর ছিল না এবং কোনটি লোকেরা অর্ধেক পেরিয়ে হেডসেটগুলি সরিয়ে নিল না।"

প্রকৃতপক্ষে, "6 x 9" নিস্তেজর বিপরীত - এটি riveting এবং একটি দৃ vis় দৃষ্টিবদ্ধ প্রতিক্রিয়া উত্পাদন করে। ওকুলাস রিফ্ট ব্যবহার করে আমার এই অভিজ্ঞতাটি দেখার সুযোগ হয়েছিল। প্রায় 10 মিনিটের টুকরো টুকরা করার সময়, "আমার সেল" এর বাইরে অন্যান্য বন্দীদের কণ্ঠস্বর শুনে আমি সরব হয়েছি যখন আমি আমার চারপাশের সমতল স্থানটি দেখলাম, যার মধ্যে একটি বিছানা, একটি বেঞ্চ, একটি ছোট মল, একটি সংমিশ্রণ টয়লেট এবং ডুবে রয়েছে contained, এবং কয়েকটি বই এবং ম্যাগাজিন। এ জাতীয় একটি বিরল পরিবেশে, বস্তুগুলি চারদিনের গ্রাভিটাগুলিকে স্থির করে তুলেছিল।

অভিজ্ঞতার সময়, প্রাক্তন কয়েদী, প্রহরী এবং মনস্তত্ত্ববিদদের বিভিন্ন পরিসংখ্যান, উক্তি এবং বাক্যাংশ দেওয়ালে সুপারমোজ করা হয়। এক পর্যায়ে আপনি পড়েছিলেন, "নির্জন কারাবাস স্নায়বিক এবং মনস্তাত্ত্বিক অবস্থার পরিবর্তন করে" এবং "স্বল্প-মেয়াদী বিচ্ছিন্নতা মস্তিষ্কের ক্রিয়াকলাপকেও পরিবর্তন করতে পারে।"

আপনি অনুভব করতে শুরু করলেন যেন আপনি ভাসছেন। আপনি কার্যত আপনার ঘরের সিলিংয়ের কাছাকাছি ঘোরাঘুরি করার সাথে সাথে আপনার "দৃষ্টি" (আসলে ভিডিওটি নিজেই) ঝাপসা হতে শুরু করে। অভিজ্ঞতার এই অংশটি বোঝাতে বোঝায় যে এটির মতো অনুভূতি এবং এমনকি নির্জন কারাগারে আবদ্ধ হওয়া অনুভব করা কেমন লাগে of এটি একটি শক্তিশালী এবং আনসেটলিং প্রভাব।

"অনেক লোক আমাদের বলেছে যে এটি নয় মিনিটে প্রদর্শন করে যে তারা কথায় কথায় প্রকাশ করতে শুরু করতে পারে না, " প্যানেটা বলেছিলেন।

ননলাইনার স্টোরিয়েলিং

রাইট স্টুডিওর লরেটি উল্লেখ করেছেন যে এই প্রথম ব্যক্তির পয়েন্ট অফ দ্য ভিউটি দর্শকদের এমন অনুভব করতে সক্ষম করে যে তারা গল্পের অভ্যন্তরে শারীরিক উপায়ে রয়েছে, যা প্রায়শই "উপস্থিতির অনুভূতি" হিসাবে পরিচিত। এটি এমন মানের যা আপনাকে এভারেস্টের শীর্ষে বা সমুদ্রের নীচে সাঁতার কাটার মতো সত্য মনে করে। এবং যেহেতু কোনও দর্শক অঙ্গভঙ্গি বা শরীরের ভাষা যেমন বিভিন্ন দৃশ্য দেখতে বা ট্রিগার ক্রিয়াকলাপ দেখার জন্য মাথা ঘুরিয়ে নিযুক্ত করতে পারে, গল্পটি কীভাবে বলা হয় তার একটি গভীর পরিবর্তন রয়েছে।

"আপনি যা দেখছেন তার নিয়ন্ত্রণে থাকুন, " লরেটি বলেছিলেন, "এবং আপনার কোন তথ্যতে অ্যাক্সেস রয়েছে""

ইউএসএ টুড নেটওয়ার্কের উদীয়মান প্রযুক্তির প্রাক্তন পরিচালক নাইকো চাউলস, যিনি কোম্পানির অনেক ভিআর এবং এআর দলের নেতৃত্ব দিয়েছেন, লরেটির সাথে ভিআর-তে পছন্দ এবং ইন্টারেক্টিভিটির গুরুত্বের বিষয়ে একমত হন, যদিও তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে প্রশিক্ষণপ্রাপ্তদের পক্ষে এটি করা কঠিন। traditionalতিহ্যবাহী মিডিয়া।

"ভোক্তাদের নিয়ন্ত্রণ দেওয়া প্রচলিত গল্পকারদের কাছে ভীতিকর হতে পারে, " চাউলস বলেছিলেন, "তবে এটি গ্রহণ করা যদি শক্তিশালী হতে পারে।"

ইউএসএস টুডে একটি প্রজেক্ট ইউএসএ টুডে গত গ্রীষ্মে প্রকাশিত একটি প্রকল্প "ইউএসএস আইজেনহোভার ভিআর" তে কীভাবে একটি গল্প বলা হয় তা পুনর্গঠনকে মোকাবেলা করেছিলেন চৌসুল এবং তার দল। "এটি ছিল আমাদের প্রথম বৃহত্তর, ননলাইনার, নিমজ্জনমূলক গল্প বলার অভিজ্ঞতা, " চাউলস বলেছিলেন।

"ইউএসএস আইজেনহোভার ভিআর" জাহাজের উপরে মধ্য প্রাচ্যে মোতায়েনের আগে সমুদ্র পরীক্ষার মধ্য দিয়ে গিয়ে জীবনযাপনের নথি দেয়। দর্শকরা প্রথমে জাহাজের একটি বৃহত আকারের মডেলটি অন্বেষণ করে, যেখানে তারা মডেলের ডেকের বিভিন্ন হট স্পট এবং সামগ্রীতে ক্লিক করতে পারে। তারা অন্বেষণ করতে চান এমন সামগ্রীও চয়ন করতে পারেন, যাতে বিভিন্ন ফটো স্লাইডশো বা 360-ডিগ্রি ভিডিও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

কিছু ভিডিও প্রায় আপনাকে বোঝায় যে আপনি জেট বা একটি হেলিকপ্টার দিয়ে ক্যারিয়ারের ডেকের উপরে উঠছেন বা অবতরণ করছেন এবং ভার্চিয়োর একটি সত্যিকারের উত্সাহ পেতে পারেন। অন্যরা কম নাটকীয় - আপনি সেতুর উপরে এবং ক্যাপ্টেনের সাথে একটি সাক্ষাত্কার শুনছেন, বা ক্রু সদস্যদের সাথে ডেকের নীচে।

"এটি মূলত একটি পারমাণবিক বিমানবাহী জাহাজে চলা জীবনকে নথিভুক্ত করে তোলে। তবে এটি সত্যিকার অর্থে অনুসন্ধানের আগে এবং শেষ অবধি পর্যবেক্ষণ করার পরিবর্তে অনুসন্ধান এবং আবিষ্কার করা", চাউলস বলেছিলেন।

সাউন্ড ম্যাটারস

ভিআর টিমগুলি অরৈখিক ন্যারেটিভ স্ট্রাকচার এবং নিমজ্জনিত 360-ডিগ্রি ভিডিও ছাড়াও অন্যান্য উপাদানগুলির সাথে পরীক্ষা করছে। একটি অডিও।

"যে কোনও চলচ্চিত্র নির্মাতাই জানেন, অডিও অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ V ভিআর-তে এটি - যদি আরও বেশি নয় not গুরুত্বপূর্ণ, কারণ লোকেরা স্থান বোঝার জন্য এটি অন্যতম উপায়, " টাইমসের হপকিন্স উল্লেখ করেছে noted "আমরা স্থানিক অডিও ব্যবহার করতে পারি যাতে আমরা মহাশূন্যে শব্দগুলি রাখতে পারি, যাতে তারা যখন কিছু শুনতে পায় তখন তারা শুনতে পায় যে এটি একটি নির্দিষ্ট দিক থেকে আসছে""

জাজরা রসুল (উপরে), আল জাজিরার জন্য ভিআর অভিজ্ঞতা তৈরি করা একটি নিমজ্জন-মিডিয়া স্টুডিও কনট্রাস্ট ভিআরের সম্পাদকীয় নেতৃত্ব বলেছেন, "অডিও আপনাকে ভিআর-তে স্কেল এবং অবস্থানের উপলব্ধি দেয় We আমরা আমাদের সমস্ত প্রযোজনায় স্থানিক অডিও ব্যবহার করি এবং পরিবেশের উপলব্ধি এবং স্থানের উপলব্ধি প্রকাশ করতে পারে a গল্পকার হিসাবে আপনি যখন বোধ করেন গল্পের মাধ্যাকর্ষণ এবং পরিস্থিতি বোঝার জন্য আপনার কাউকে সেখানে থাকা দরকার ""

দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের "সংবেদনের শব্দ" , একটি গল্প বলতে সহায়তা করার জন্য স্থানিক অডিও ব্যবহার করার একটি শক্তিশালী উদাহরণ। এই ভিআর সৃষ্টিটি রাচেল কলব এবং তাঁর সংগীতের অভিজ্ঞতাকে কেন্দ্র করে। কয়েক বছর আগে পর্যন্ত কোলব তার পুরো জীবন গভীরভাবে বধির ছিলেন, যখন তিনি 20 বছর বয়সী ছিলেন এবং কোচলিয়ার প্রতিস্থাপনের জন্য তার অপারেশন করেছিলেন, যা তাকে আংশিক শ্রবণ করতে পেরেছিল।

যদিও গল্পটির বর্ণনাকারী কলব তার জীবনের বেশিরভাগ সময় সংগীত শুনতে পারেননি, তবুও তিনি এটি অভিজ্ঞতা অর্জন করতে সক্ষম হয়েছিলেন। ছোটবেলায় তিনি পিয়ানো এবং গিটার বাজাতেন। হপকিন্স বলেছিলেন, "তিনি সংগীত দেখেছেন এবং অনুভব করেছিলেন, " এমনকি আমরা শ্রবণকারী লোকেরা যেভাবে তা করি না। " তবে কোলব যখন প্রথম লাইভ মিউজিক শুনেছিলেন, "এটি তার জন্য একটি বিড়বিড় অভিজ্ঞতা ছিল, " হপকিন্স বলেছিলেন, যেহেতু এটি আগের তুলনায় অনেক কম গতিশীল ছিল।

"এই টুকরোটির শব্দটি স্পষ্টতই গুরুত্বপূর্ণ, " হপকিন্স বলেছেন। "তিনি তার গল্পটি জানাতে যে বিষয়গুলি নিয়ে কথা বলছেন সেগুলির কয়েকটি প্রকাশ করার জন্য আমরা স্থানিক অডিও পাশাপাশি একটি আকর্ষণীয় সাউন্ড ডিজাইন ব্যবহার করতে সক্ষম হয়েছি।"

"শব্দ সংবেদনগুলির" শেষে কোলব জিজ্ঞাসা করেছেন, "আপনি কি সংগীত শুনতে পাচ্ছেন? যদিও এখন আমি পারব, আমি মনে করি এই প্রশ্নটি বিন্দুটি বাদ দেয় Music সংগীতটি দৃশ্যমান, শারীরিক, স্পর্শকাতরও It এটি আমাদের ছন্দ বুনে যদিও আমাদের জীবন "আমি বিশ্বাস করি যখন আমরা আমাদের পুরো দেহের সাথে এটির সংগীত অনুভব করি তখন গান আরও লক্ষণীয় হয়ে ওঠে""

ভিআর প্রকল্পগুলিতে মাল্টিমিডিয়ার অন্যান্য উপাদানগুলি অনুসন্ধান করা হচ্ছে সেগুলি হ'ল মোশন গ্রাফিক্স এবং অ্যানিমেশন উপাদান। আল জাজিরার জন্য কনট্রাস্ট ভিআর-এর প্রথম অভিজ্ঞতার মধ্যে একটি, "আমি রোহিঙ্গা, " মায়ানমারের এক যুবতী জামালিডার জীবন যাঁরা এখন বাংলাদেশের শরণার্থী শিবিরে বসবাস করছেন। এক বিভাগে জামালিদা মিয়ানমারে তার নিপীড়নের বর্ণনা দিয়েছেন। বিশেষত জামিলদার কোনও ফুটেজ না থাকায় রসুল বলেছিলেন, "এই স্মৃতি ও স্মৃতিচারণের উপস্থাপনের সেরা উপায়টি ছিল ডিজিটাল অ্যানিমেশনগুলির মাধ্যমে" " কেবলমাত্র একটি দৃষ্টিতে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, রসুল এবং তার দল সহানুভূতির একটি শক্তিশালী ধারণা তৈরি করেছিল।

ভিআর সাংবাদিকতার ভবিষ্যত

ননফিকশন ভিআর এখনও পুরোপুরি আসেনি। লরেট্টি, চাউলস এবং অন্যরা লক্ষ করে যে একটি চ্যালেঞ্জ চাহিদা এবং বিতরণে। অনেক প্রকাশনা এবং সংবাদ সংস্থা এখনও মূলধারার ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মগুলির সাথে লড়াই করে এবং কীভাবে মিডিয়াতে আরও অ্যাক্সেসযোগ্য ফর্মগুলি নগদীকরণ করতে পারে তা নিয়ে লড়াই করছে। এবং ভিআর প্রকল্পগুলিতে সাধারণত প্রচুর লোক এবং উত্পাদন করার সময় প্রয়োজন হয়, বেশিরভাগ আউটলেটগুলির জন্য সেগুলি খুব ব্যয়বহুল।

"এই মুহুর্তে, সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ হ'ল পৌঁছনো এবং স্কেল করা, " লরেটি বলেছিলেন। "এটি ভিআর ব্যয়ের সাথে তুলনা করে, লিখিত সাংবাদিকতা সত্যই দ্রুত এবং সত্যই সস্তা। এবং আপনি লিখিত সাংবাদিকতার সাথে ব্যাপক স্কেল পেতে পারেন… বিতরণের দিকেও আপনার একটি সমস্যা রয়েছে Head হেডসেটগুলি এখনও মূলধারার নয় are গড় ভোক্তার কাছে এখনই মাইক্রোসফ্ট হললেন্স নেই, এমনকি স্যামসাং গিয়ারও নেই। আমরা মূলধারার গ্রহণ এখনও দেখিনি seen"

তবে বেশিরভাগ ডিজিটাল প্রযুক্তির মতো, ভিআর নিঃসন্দেহে সস্তা এবং আরও ব্যাপকভাবে গৃহীত হবে। শেপার্ড ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন, "স্বল্পমেয়াদে আপনি যা দেখতে যাচ্ছেন, এটি 360 ডিগ্রির ভিডিওটি কেবলমাত্র অন্য ফর্ম্যাট হয়ে উঠেছে যা গ্রাহকরা মিডিয়া ব্যবহারের জন্য প্রত্যাশা করতে আসবেন।" ফেসবুক এবং ইউটিউব সহ প্ল্যাটফর্মগুলি ইতিমধ্যে 360-ডিগ্রি ভিডিও সমর্থন করে।

দীর্ঘমেয়াদে, শেপার্ড ভিডিও এবং ক্লাউড-ভিত্তিক প্রযুক্তির আশেপাশে কিছু সত্যই আকর্ষণীয় সুযোগগুলি দেখতে পাচ্ছে: "আপনি যদি এমন কোনও ভবিষ্যতের কল্পনা করতে পারেন যেখানে বেশিরভাগ লোকেরা একটি ছোট ক্যামেরা পরে থাকে এবং এটি নিয়মিত তথ্য সংগ্রহ করে (এটি স্থানীয়ভাবে এবং মেঘ উভয়ভাবে সঞ্চয় করে), আমি মনে করি যে নাগরিক সাংবাদিকতা প্রাথমিকভাবে আমরা সংবাদে জড়িত থাকব তার একটি হয়ে উঠবে।"

আমরা সবাই যদি সংযুক্ত ক্যামেরা বহন করে থাকি তবে আমাদের নিজেরাই ভিআর সাংবাদিক হওয়ার সুযোগ রয়েছে। তবে শেপার্ড আরও উল্লেখ করেছেন যে জনগণ, মিডিয়া এবং সরকারকে ভিআর এর নেতিবাচক বিপরীতে মনোযোগ দেওয়ার ক্ষেত্রে সজাগ থাকতে হবে। উদাহরণস্বরূপ, তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে জাল খবর এবং আসল খবরের মধ্যে বিভ্রান্তি বাড়তে পারে।

শেপার্ড বলেছিলেন, "আমরা ইতিমধ্যে অত্যন্ত বাস্তববাদী মুখগুলি তৈরি করতে পারি যা আপনি যে লাইনটি বলতে চান তা বলছে বলে মনে হয়। এবং এটি বাস্তব ছিল কি না আপনার কোনও ধারণা থাকবে না, " শেপার্ড বলেছিলেন। "অবাস্তব থেকে আসল কী তা উন্মোচন করা মুশকিল হয়ে উঠতে পারে। যখন প্রায় সব কিছু বানোয়াট করা যায় তখন আমরা সত্যতা এবং অনুমোদনের উত্সগুলি সম্পর্কে কীভাবে চিন্তা করব?"

এর চ্যালেঞ্জিং দিকগুলি (এবং সংবেদনশীলতা উদ্বেগগুলি - মার্ক জাকারবার্গের ভিআর "ভ্রমণ" ঝড়-বিপর্যস্ত পুয়ের্তো রিকো নিয়ে ঘেরাও করা বিতর্কটি ফিরে দেখুন) সত্ত্বেও, কেউ কেউ ভিআর সাংবাদিকতাকে মিডিয়া এবং সাংবাদিকতার বর্তমান সমস্যাগুলি সমাধান করার সম্ভাব্য উপায় হিসাবে দেখেন।

"ভিআর সাংবাদিকতায় ৩ 360০ ডিগ্রি ভিডিও ক্যাপচারের প্রকৃতির কারণেই সত্যই শ্রোতা এবং একটি প্রতিবেদকের মধ্যে আস্থা পুনঃস্থাপনের সম্ভাবনা রয়েছে।" "আপনি শ্রোতাদের এবং ইভেন্টের মধ্যে ব্যাখ্যার স্তরগুলি বা গেটকিপিংয়ের স্তরগুলি সরিয়ে ফেলছেন" " বলতে হবে, ৩ -০ ডিগ্রি ভিডিও সহ ভিডিওটির দৈর্ঘ্য ব্যতীত অন্য খুব কম সম্পাদনা হয়। সুতরাং দর্শকরা কম সংশয়ী হতে পারে যে ফটোগ্রাফার বা সাংবাদিক গুরুত্বপূর্ণ তথ্য বা ফুটেজ ছেড়ে চলেছে।

লরত্তি এই জাতীয় অনুরোধ জানিয়েছিল: "আমি যুক্তি দিয়ে বলব যে প্রত্যেকবার ফটোগ্রাফাররা তাদের চোখের সামনে ক্যামেরা রাখেন, তারা ফটোগুলি কাটাচ্ছেন বা নির্দিষ্ট ছবি বা ভিডিওতে কিছু নির্দিষ্ট অংশ অন্তর্ভুক্ত করছেন।" সুতরাং ইতিমধ্যে একটি traditionalতিহ্যবাহী ভিডিও বা ছবির শ্যুটিংয়ের শুরুতে একটি সম্পাদনা চলছে। "একরকমভাবে, ৩ -০ ডিগ্রি ভিডিও আসলে সেই প্রক্রিয়াটিকে গণতান্ত্রিকীকরণ করে actually কারণ আমরা আসলে কিছুই ছাড়ছি না actually আমরা আসলে আপনাকে সবকিছু দেখিয়ে দিচ্ছি।"

ভিআর জনসাধারণের ক্ষমতায়নের জন্য এটি অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ উপায় হতে পারে। লরেট্টি বলেছেন, "একরকমভাবে এটি কল্পনার কাছে কিছুই রাখে না, তবে আপনাকে দর্শকেরূপে সত্যই যা দেখার এবং যা খুশি তা দেখার সুযোগ দেয়।"